TONOS A LO DIVINO Y A LO HUMANO EN EL MADRID BARROCO

PRESENTACIÓN. AGRADECIMIENTOS. ESTUDIO: La institución. os compositores. El Monte de Piedad, encrucijada entre la capilla real y el monaserio de las Descalzas. El tono en la cultura española del Barroco. eros cristianizado y rapto del alma. El tono a lo divino como sainete o salsa. La musicalización de los textos. Crítica de la edición. Apéndice 1. Apéndice 2. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS. MÚSICA: 1. Juan Hidalgo, "Tened, parad, suspended, elementos". 2. Juan Hidalgo, "Antorcha brillante". 3. Juan Hidalgo, "Amar sin zegar". 4. Juan Hidalgo, "Flores que el alba". 5. Juan Hidalgo, "Hoy a cantar a porfía". 6. Juan Hidalgo, "El agua del llanto". 7. [Juan Francisco Gómez de] Navas, "Aura tierna, amorosa". 7bis. [Juan Francisco Gómez de Navas], "Aura tierna, amorosa". 8. Antonio Armendáriz, "Desde aquella blanca nube". 9. José Asturiano, Zagales, "ya la deidad". 10. Sebastián Durón, "Abril floreçiente". 11. [Sebastián] Durón, "Joven, si has venido a ver". 12. [Sebastián] Durón, "Fuego, fuego, agua, agua". 13. Matías Veana, "¡A la fuente, a la selva!". 14. Matías Veana, "¡Válgame Dios por amor!". 15. Torizes, "¡Al pregón atended!". 16. Fray Pedro Ribas, "Por aquí, por allí va la dança". 17. Simón Martínez, "Hagan bien por el pobre". 18. [Juan Bautista Tieso], "De San Juan en el día". 19. Anónimo, "Paxarillo sonoro". 20. Anónimo, "A la piedra blanca". 21. Anónimo, "¡Al arma, al arma, guerra, guerra!".